«Русалка». Режисер: Анна Мелікян. У ролях: Марія Шалаєва, Євгеній Циганов. Випущений в прокат восени 2007 року фільм Анни Мелікян у січні 2008-го отримав другий за вагомістю приз на американському міжнародному фестивалі незалежного кіно «Санденс» – за кращу режисуру ігрового неамериканського кіно.
Своєю чергою, журнал Variety включив Анну Мелікян в десятку найбільш багатообіцяючих режисерів. «Русалка» стала єдиним фільмом зі Східної Європи, що потрапив на «Санденс», і режисер сподівається на його американський прокат. Також картина відкрила 7 лютого «Панораму» Берлінале.
Фільм для тих, хто згоден, що Місяць не продається, і хто не очікує голлівудського хеппі-енду.
На запитання, звідки така незвична історія (сайт про фільм www.rusalkafilm.ru), Мелікян відповідає: «Як звичайно, звідусіль - із записників, підслуханих розмов, уривків фраз, побачених картинок, снів і трохи особистого, загалом «Якби ви знали, з якого сміття виростають квіти...»
Фільм має дві сюжетні лінії - зовнішню і внутрішню: перша - те, що відбувається в реальності, ззовні; друга - внутрішні монологи героїні, її думки, сни, мрії та бажання, настільки сильні, що виконуються, назвемо її - лінія Русалки. Подієвий сюжет начебто витриманий в класичному жанрі казок: різні випробування героя/героїні і вкінці - відповідна нагорода у вигляді великого рожевого щастя. Нещасливий кінець є якоюсь мірою несподіваним, але це лише якщо не враховувати внутрішньої лінії, властиво лінії Русалки. В інтерв'ю про фільм режисер зазначала, що у дитинстві дуже любила казку «Русалочка» Андерсена саме тому, що це сумна історія. Алюзій з казки можна знайти у фільмі чимало: народження в морі і втрата голосу, дар до танцю, порятунок «принца», який тоне. Втім, режисер обігрує ці моменти, достосовуючи їх до історії своєї героїні. Вона не віддає свого голосу, як андерсенівська Русалка, заради того, щоб бути з коханим, вона навпаки віднаходить голос, зустрівши Сашу - такого собі принца з велетенським помешканням і бізнесом - продажем землі на Місяці, не абищо. На якийсь час Русалка стає Попелюшкою, прибираючи його апартаменти, на якийсь час - зіркою в його «місячній рекламі», на якийсь час можна припустити, що її перше кохання стане взаємним, дівчинка розквітне в жінку. Але...
Як на мене, «принц», окрім зовнішності, не «дотягує» до Русалки. Він якийсь порожній всередині, ніби сторонній, чи не тому сп'яну двічі намагається скоїти самогубство. Створений Цигановим герой, знову ж таки, є представником того світу, від якого Русалка-Аліса відгородилася більш як десятирічною мовчанкою, і жодні її спроби його врятувати в прямому і переносному значенні, напевне, в кінцевому результаті не мали б успіху. Вона надто справжня для фальшивого світу реклами (прикметно, як Аліса прорізає велетенський, на всю стіну будинку, рекламний плакат, щоб можна було побачити з вікна місто), надто глибока, непередбачувана і не пристосована до життя. Надто вільна і безпосередня, щоб скорятися суспільним вимогам і умовностям, жертовна, але не готова приймати чиїсь жертви.
Конфлікт героїні з матір'ю - це не просто конфлікт поколінь, це так само зіткнення світів: ілюстрація того, як дорослі, які звикли «виживати» пристосовуючись, можуть зруйнувати світ дитячої казки, мрії, травмувати дитину дуже серйозно, абсолютно не замислюючись над цим. Знаєте, як в листі однієї школярки до російського лікаря-психолога Леві: «Всі дорослі - глупі. Мені здається, коли я була маленька, то була розумніша, а тепер теж потрохи дурнішаю».
Щодо жанру картини, то її характеризують і як драму, і як мелодраму, однак згоджуся з режисером, яка визначає його як трагіфарс. І до правди, якесь чисто кустуріцівське поєднання трагічного і комічного можна побачити в численних сценах: метушливий порятунок бабці з пожежі, відривання малою героїнею дверної ручки балетної школи, на навчання до якої їй так і не вдалося потрапити, похід з пляшкою горілки, двома презервативами і чупа-чупсом до відомого студентського ловеласа і вираз його обличчя при такому несподіваному вторгненні, застольне «святкування» 18-річчя Аліси у її відсутність горе-мамою та її «залицяльником»-м'ясником.
Окремої уваги заслуговує внутрішній монолог героїні, не раз з такими іронічними і парадоксальними заувагами на кшталт: «мама влаштувалася в супермаркет, і це був значний стрибок в її кар'єрі», «дивовижно, скільки роботи можна знайти в Москві, для якої зовсім не потрібно розмовляти», або ж фраза «я вчилася в школі для даунів і ніколи в житті не куштувала ананасів».
Словом, у фіналі розумієш: с'est la vie, і в ньому трапляється різне, Русалки в ньому, як правило, не виживають...